A conceção desta obra tem como base a sistematização de uma metodologia de composição, desenvolvida como trabalho final de mestrado em Artes Musicais¹, que testa uma possível associação entre componentes textuais e elementos musicais. Poderá ser encarada como uma transcrição de caraterísticas textuais para parâmetros musicais.

Para isso foi desenvolvido um processo de transcrição em que o texto é tratado como dados em bruto – consoante os caracteres individuais e combinações entre letras, em silabas, palavras ou frases – resultando em sequências numéricas e alturas de notas, e usadas na construção e motivos, acordes, estruturas, etc.; destas transcrições resultam séries de notas musicais, com alturas e durações específicas, que são tratadas como o material musical disponível para o compositor. Não se trata de uma simples transcrição ou codificação direta de texto em música, mas sim da exploração de como estes processos criptográficos podem ser aplicados artística e criativamente.

O libreto consiste no poema de Al Berto «Notas para o Diário»², e a vertente criptográfica foi conseguida a partir de fragmentos retirados do livro As Flores do Mal, de Fernando Pessoa. Em cada uma das cinco cenas um diferente fragmento de texto de Pessoa serviu como base criptográfica:

Cena I: «Morreu em mim mais do que o meu passado»³;

Cena II: «Absolutamente doido só por sentir, absolutamente roto por me roçar contra

as coisas»⁴;

Cena III: «Julga-te sempre mais triste e mais infeliz do que és»⁵;

Cena IV: «Dê-me de beber, que não tenho sede»⁶;

Cena V: «Nunca fiz mais do que fumar a vida»⁷.