O que nos dizem os forasteiros que visitavam o Porto e outras cidades portuguesas no tempo de Gil Vicente, há séculos atrás? Qual a sua relação com a urbe e a respectiva população? O que os surpreendia, o que os decepcionava? Que proximidades e que diferenças se podem associar à nossa realidade actual? Que virtudes e que problemas daí decorrem?

Ninguém & Todo-o-Mundo é uma ópera que se divide em quatro quadros, estruturados como se se tratasse de um percurso de ida-e-volta entre a nossa contemporaneidade e o século XVI, lembrando figuras, episódios e ideias em torno da história e da literatura da viagem e do turismo nos séculos que medeiam os dois extremos. Olhar satírico, crítico, divertido e reflexivo, este percurso gizado sobre uma constante e complexa dualidade (o nacional versus o estrangeiro) juntará em palco dois solistas principais, um tenor e uma soprano, que se metamorfosearão em diversos papéis: Beatrice (uma mochileira italiana), Barão (um empresário falido), Berzebu (o Diabo principal), Bispo (um clérigo patusco), Brünnhilde (uma investidora alemã), Dulce (uma jovem desempregada), Duquesa (uma falida viúva), Dinato (o secretário do Diabo), Deolinda (uma moradora de rua) e Dâmaso (um agente imobiliário).

Entre o segundo e o terceiro quadros, a meio da ópera – isto é, no destino espácio-temporal mais recuado e longínquo e, ao mesmo tempo, mais universal –, um interlúdio desloca a exegese para um lugar infernal onde o diabo Berzebu e o seu secretário Dinato são confrontados com Ninguém & Todo-o-Mundo (representados simultaneamente pelo coro e pelo público do espectáculo), recuperando-se aqui o célebre quarteto moralizante que Gil Vicente concebeu para um dos momentos da Farsa da Lusitânia. A farsa, que somos todos nós e que não é ninguém, recontextualiza-se aqui num elogio bem-humorado e intemporal à viagem em sentido lato.