Post Hoc Ergo Propter Hoc (Depois disto, logo por causa disto) é uma ópera que parte de uma falácia lógica para construir um território sonoro de interrogação radical. A expressão latina – «depois disto, logo por causa disto» – nomeia o erro de atribuir causalidade apenas porque algo sucede a outra coisa no tempo. A obra apropria-se dessa fragilidade da razão e transforma-a em matéria poética.

Aqui, o som não confirma relações de causa e efeito; desestabiliza-as. Cada acontecimento musical parece gerar o seguinte – mas nunca o garante. Uma guitarra eléctrica irrompe, um silêncio instala-se, uma camada electrónica emerge, e o ouvinte é conduzido a supor uma ligação inevitável. Contudo, a obra insinua que essa ligação pode ser apenas projecção da nossa necessidade de ordem.

A estrutura desenvolve-se como sucessão de estados intensivos. Fragmentos sonoros surgem como partículas autónomas, cruzam-se, anulam-se, fundem-se. O gesto performativo assume carácter filosófico: não demonstra, questiona. O palco converte-se num laboratório onde o tempo é experimentado como fluxo incerto e onde cada vibração pode ser simultaneamente consequência e acaso.

A música oscila entre tensão e suspensão. Momentos de densidade eléctrica confrontam-se com rarefacções quase meditativas. A electrónica expande o campo auditivo, criando prolongamentos e ecos que confundem a percepção do antes e do depois. O ouvinte é forçado a reavaliar constantemente a narrativa que constrói mentalmente.

Post Hoc Ergo Propter Hoc não procura oferecer respostas. Pelo contrário, expõe a fragilidade das estruturas causais que organizam o pensamento humano. Ao fim de sessenta minutos, permanece a pergunta essencial: escutamos relações reais ou projectamos sentido sobre o indeterminado? A obra termina, mas a dúvida continua a ressoar.