António Luiz Miró

António Luís Miró foi um compositor e pianista de origem espanhola, nascido em Granada a 25 de Julho de 1815, que desenvolveu a maior parte da sua carreira em Portugal. Ainda na infância mudou-se para Lisboa com o pai, Joaquim Miró, também músico. Na capital portuguesa estudou com Domingos Bomtempo e com o frei José Marques, afirmando-se inicialmente como pianista de grande mérito. Contudo, foi sobretudo como compositor e director musical de teatro que alcançou notoriedade¹. 

Em 1826, Miró fez a sua inscrição na irmandade de Santa Cecília e iniciou uma carreira artística, começando por se associar ao Teatro do Salitre. Aí deu o seu primeiro recital de piano e compôs a música das peças que naquele palco se apresentavam.  Quando o Conde de Farrobo reabriu o seu Teatro das Laranjeiras, em 1834, o compositor foi contratado como mestre-ensaiador e teve, nesse mesmo ano, a sua primeira experiência à frente de uma produção operática – a Testa di bronzo, de Saverio Mercadante. Foi também neste contexto que se aventurou na composição de música dramática, com Il Sonnambulo, apresentada nas Laranjeiras a 10 de fevereiro de 1835 e pouco depois no Teatro Nacional de São Carlos². 

Já nessa altura era Miró segundo maestro do São Carlos – aí ficou até 1843, tendo regressado ainda para o período entre 1845 e 1846. Apresentou a sua segunda ópera, Atar ossia il serraglio di Ormuz, a 21 de outubro de 1836, mas não conseguiu agradar o público³. De resto, compôs outras obras dramáticas apresentadas nos principais palcos lisboetas, como o S. Carlos, o Teatro da Rua dos Condes e o Teatro D. Maria, recorrendo frequentemente a libretos italianos, nomeadamente de Felice Romani⁴. Em 1844, teria começado a escrever uma nova ópera com o título O cativo de Fez. Embora não se conheçam esboços da obra, Luísa Cymbron sugere que: 

Devia tratar-se de uma nova ópera sobre o desastre de Alcácer Quibir, por influência do Don Sébastien que Donizetti dedicara à rainha D. Maria II e cuja estreia em 1843 teve algum impacto nos meios musicais lisboetas, ou do drama homónimo de Silva Abranches, premiado em 1839, uma das fontes nas quais Garrett se inspirou para o Frei Luís de Sousa⁵.

No final da década de 1840, já fora do São Carlos, Miró quis associar-se ao projeto do Teatro do Ginásio, onde se ouviam óperas cómicas em língua portuguesa. A sua primeira abordagem ao novo género deu origem à ópera A Marqueza, apresentada, com grande sucesso, a 4 de Outubro de 1848. Após esta experiência seguiram-se O Conselho das Dez, ainda em 1848, e A Velhice namorada sempre leva surriada, em fevereiro de 1849⁶. Esta última obra foi alvo de especiais elogios, por se tratar de uma composição de autores e assuntos nacionais⁷. 

A transição para a década seguinte marcou um novo começou na carreira de Miró – terminou a sua colaboração com o Teatro do Ginásio e seguiu para o Maranhão, no Brasil, onde se tornou professor de piano e director então Teatro São Luiz e responsável pela temporada de 1852⁸. Contudo, esta nova fase da sua carreira não tardaria a acabar. Em Maio de 1853, o compositor faleceu em Pernambuco, antes de conseguir regressar a Portugal⁹.